يعد من الموسيقيين الجزائريين القلائل الذين حافظوا على أصالة الموسيقى الجزائرية وعمل على تجديدها، بدون أن يؤذيها أو ينزل بها إلى الإسفاف.. إنه الموسيقار نوبلي فاضل.

هو من خرّيجي المعهد العالي للموسيقى العربية بالقاهرة. نجد بصماته الموسيقية في السينما والإذاعة والتلفزيون والمسرح، وكان من أهم أعماله المسرحية "الحكواتي الأخير". هو رجل متواضع، وموسيقي مرهف الحس. وأنت تحدثه، تنسى تلك الفوضى والضجيج الموسيقي الذي نسمعه دائما في قنواتنا الإذاعية أو التلفزيونية. يؤمن بأن التجديد يجب أن يتم بهدوء، لأن الفوضى قد تكون نشازا يؤذي الأذن الحساسة، ويميل كثيرا إلى الفن الرابع، باعتباره أبو الفنون. يقول في هذا الشأن: "المسرح فن جميل، وهو ظاهرة إنسانية راقية، وعلاقتي معه علاقة حب منذ الصغر. لقد علمنا الرواد كيف أن نحب هذا الفن، لأن المسرح حلبة سحرية، فأنت تدخل المسرح وترى الممثلين أمامك، وتعي جيدا أنهم يقدمون أدوارا، لكنك تجد نفسك في لحظات تندمج معهم وتصدق اللعبة، لا لشيء إلا لأنهم صادقون، وبالتالي المسرح بالنسبة لي لحظات سحرية".

عندما سألناه عن علاقة التلحين للمسرح وتلحين أغنية، قال بأن المسألة مختلفة تماما، لأن وضع الموسيقى للمسرح أصعب بكثير، كون الأمر يتطلب الكثير من العمل على مختلف الحالات النفسية، عكس الأغنية التي تربطه بموضوع ما مباشرة، حيث يجد نفسه قد وضع تصورا للحن. أما في المسرح، فيجب أن يأخذ بعين الاعتبار الكثير من الزوايا، ولكل موقف موسيقاه، ثم أن الانتقال من لحظة موسيقية إلى أخرى يستوجب دراسة واعية للموضوع.

سبق للأستاذ نوبلي فاضل أن وضع موسيقى ثلاث مسرحيات، وكانت الرابعة تجربة جديدة باعتبارها ذات طابع احتفالي، ونقصد بذلك مسرحية "الحكواتي الأخير". يقول في هذا الصدد: "في الواقع، لم أعمل وحدي في هذه المسرحية، بل عملت انطلاقا من رؤيا المخرج، لأنه في النهاية سيد الموقف وقائد السفينة. المسألة أشبه بكثير بما يقوم به المصور الفوتوغرافي وما يقوم به التشكيلي. الأول يعمل انطلاقا من الآلة التي تنقل بكل موضوعية، أما الثاني فينقل الصور بمشاعره وأحاسيسه، وعملية النقل في حالة التشكيلي خاضعة لأحاسيسه، والصورة المشكلة تتلون بمشاعره. والتعامل مع النص الاحتفالي كان يقتضي الرباب كآلة أساسية". لكن، رغم ذلك، لم يستعمل آلة الرباب، وذلك لأن الموسيقار لم يجد الرباب بالمعنى الذي يراه، وقد اعتمد على الناي، وهذه الآلة لا تلغي قيمة الرباب.

ويكمن العمل في الحكواتي الأخير في المأزق الذي وصل إليه الحكواتي في آخر أيامه، فكان على نوبلي فاضل أن يجد تركيبة يمزج فيها بين التراث والدراما، وليخرج أيضا التصور الجاهز للحكواتي الذي يعتمر عمامة ويلبس برنوسا. وقد ركز في عمله على نوعين من الموسيقى، الأول تقديمه تواكب حركات معينة وأخرى تنبني على إيقاع التغييرات الجذرية في الحدث الدرامي. وهنا، يجب التركيب، ويكون الموسيقي عميقا جدا ويراعي مختلف هذه التغيرات. وعليه، كانت المسرحية متكاملة، على أساس أنها تحتمل أكثر من رؤيا.

نوبلي عاشق للمسرح، لأنه في الأساس منبت الإيقاع. ففي كل المسرحيات، قدم كل ما لديه. ليس لديه عمل صغير وآخر كبير، لأنه ببساطة تعامل مع كل واحدة منها بقداسة، لأنه يعي جيدا أنه يتعامل مع الأحاسيس الإنسانية، وهذه الأحاسيس نبيلة ولا يجب أن نسخر منها في أي حال من الأحوال.
للإشارة، فإن الأستاذ حاصل على جائزة الفنك الذهبي لأحسن موسيقى عن موسيقى مسلسل "رشيد قسنطيني".

أبدع للسينما والدراما والأغنية. في السينما، نجد "أبواب الصمت"، "الطاحونة"، "زهرة اللوتس" و"الأسوار". في الدراما، لحن موسيقى مسلسل "المصير"، "الوصية" و"ايروبشن"، دون أن ننسى مسلسل "رشيد قسنطيني"، بالإضافة إلى سلسلة "جحا" وكذا "مفترق الطرق". وأنجز أعمالا فنية للكثير من المطربين، ومن أشهر أغانيه "لو عاد الحبيب" لحسيبة عمروش، و"سراييفو" للطفي بوشناق، كما قدم أعمالا فنية ممميزة ليوسفي توفيق وصليحة ومحمد راشدي وصباح الصغيرة ونادية كرباج.


وسيلة بن بشي